生物学家认为人对光环境的审美感知是不同波长的光线在人脑神经系统中产生刺激后，形成与人类外部物理结构、生理感受结构以及社会情感结构之间的不同程度契合感，而人们对于建筑中光元素的感知也是源于生命体对于光能的基本需要，不仅如此，人们在建筑中根据需求有意识地组织空间和光线，并积极地从中获得审美感知体验。从生物体本能的趋光性，到原始社会在洞穴中将光线有意识地引入，到现代建筑结构对光源的解放，人们对于光元素的运用越来越积极和自由，同时对光元素的感知越来越从生物性趋向社会性。

　　1、建筑设计中的光元素

　　1.1 光元素

　　光是生命之源，自然光的魅力在于周而复始地更迭支配着人体生物钟，使我们的生命节奏保持平衡。人们通过听觉、视觉、触觉、嗅觉和味觉来感知世界，在所获得的信息中有80%来自光环境下的视觉结果。

　　从生理学上看，人眼只能对可见光做出反应，人们看到某个实体，是因为人眼接收到来自实体的“光”，可以想象在没有光的环境下感受的实体是不存在的，因为实体处于黑暗中。对于视觉而言，真正有意义的是实体材料的“光”而非实体材料本身，因此，实体材料乃至任何事物都是“光”的产物，不同实体材料呈现出的肌理、色彩和形态，都是“消耗”不同波长光谱能量后剩下的光谱反射结果。作为空间的存在物，建筑的实体特征在“光”的作用下被我们的眼睛去解读，自古至今“光”一直成为建筑实体表达不可或缺的组成元素。空间是建筑的实质，而光是建筑空间的灵魂，光与空间一体化的关系倡导光与空间双向的互动的设计模式，建筑空间中的“光”经过建筑师精心构思，以人的视觉规律为尺度，充分利用技术性和艺术性，融合光元素的实用功能、美学功能、精神功能于一体，使建筑空间与光相映成趣，人们身处其中感受着明亮、愉悦、轻松、韵律、层次、对比等艺术效果，从而塑造满足人们视觉生理和心理健康的建筑及环境空间。

　　1.2 光元素的应用和理解

　　古往今来，历代建筑师都在追求对光线真正意义的理解，在几千年的实践中，不断涌现出对光线有着深刻理解的作品，无论技术高低或文化差异，光始终作为建筑空间艺术表现的重要元素和设计手段。首先，光在建筑功能使用的技术性作用。美籍华人建筑大师贝聿铭曾经说过：“如果房间与自然界隔绝的话，就无异于坟墓。”建筑最基本的功能就是要提供舒适的声光热等物理居住环境，采光功用不言而喻。建筑设计规范中规定光气候分区、采光标准、日照间距、窗地面积比等，对不同建筑采光质量提出明确的技术性规定：照度均匀、控制眩光、光线方向性、亮度均衡性以及日照间距和采用绿色光源等，在满足采光要求的同时要兼顾遮阳措施，利用隔栅遮阳等方式也设计出不少优秀的建筑艺术效果。其次，光在建筑空间造型上的重要性体现在“建筑是对光线照射的体量的巧妙、正确和卓越的处理”(摘自勒·柯布西耶《走向新建筑》)。建筑因其外观形式首先为人们所认识，建筑空间体量、材质色彩以及阴影关系都是我们认识建筑的最直接、最感官的途径，而这一切只有在光元素的作用下才得以感受，建筑空间的体量塑造在光线下才得以实现。现代主义建筑大师勒·柯布西耶设计的萨伏伊别墅像悬浮在大自然中的白色箱体，结构赋予它自由的空间、开敞的视野，在光元素的作用下呈现丰富的空间层次。再次，光对营造建筑空间的独特氛围起到摄人心魄的作用。安藤忠雄作为当代“光学大师”，其教堂设计系列作品无一例外是“光”创造的设计经典，他认为，“建筑将光凝缩成其最简约的存在。建筑空间的创造即是对光之力量的纯化和浓缩”。路易·康把光作为一砖一瓦来使用，他说：“设计空间就是设计光亮。”英国著名建筑师罗杰斯在一次“光与建筑”的展览会上说：“建筑是捕捉光的容器，就如同乐器如何捕捉音乐一样，光需要可使其展示的建筑。”可以说，光为建筑空间带来照明和活力，是空间中最生动、最活跃的元素之一。

　　2、建筑设计实践中光元素的运用

　　笔者在高校从事教学和专业设计工作，特别是在彭德怀纪念馆设计实践中关注自然光在建筑设计中的运用，通过多年来相关资料的收集和研究，使我对建筑设计中充分利用自然光的重要性有了更深刻的认识：

　　2.1 引导空间秩序，丰富空间层次

　　由于展览性建筑的陈列功能需要获得均匀柔和稳定的光线，光元素的运用应该是安静而愉悦的。为避免观看展品过程中产生的眩光，彭德怀纪念馆的展览室光元素来自于天窗和高侧窗为主，作为建筑构成的一个元素，采光窗在艺术上和建筑风格协调一致，在视觉上追求舒适且无眩光，功能上要考虑光、热与隔声的问题。在位于主导风向的位置设置高侧窗，通过安置机械通风设施以解决使用过程中

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